Au sein de son exposition LA MARIEE IRA MAL*, Jean-François D’Or convoque Thomas Gunzig. Retournement de situation, l’écrivain effectue une lecture d’un texte rédigé par le plasticien. Par la suite, ce dernier propose une performance sous forme de réinterprétation presque muette du célèbre clip de Subterranean Homesick Blues de Bob Dylan, filmé par D.A. Pennebaker à Londres le 8 mai 1965. A l'inverse d'une pancarte qui affirmerait un propos, petits, à peine lisibles par l’assemblée, des mots sont poinçonnés dans l’épaisseur des papiers qu’il déverse dans une lenteur hypnotique. Certains mots sont murmurés, d’autres tus. La chute des feuilles blanches évolue dans des gestes calmes. Un large tas recouvre progressivement le sol de ces mots discrets et silencieux.

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As part of his exhibition LA MARIEE IRA MAL*, Jean-François D’Or brings together Thomas Gunzig. In a twist, the writer reads a text written by the visual artist. Following this, the artist presents a performance in the form of an “almost silent” reinterpretation of Bob Dylan’s famous video for Subterranean Homesick Blues, filmed by D.A. Pennebaker in London on May 8, 1965. Unlike a sign that would assert a statement, small, barely legible to the audience, words are punched into the thickness of the papers he pours out in a hypnotic slowness. Some words are murmured, others left unspoken. The falling white sheets unfold in calm gestures. A large pile of these discreet and silent words gradually covers the ground.

PERFORMANCE /

Lecture, Thomas Gunzig / Text and performance, Jean-François D'Or / 14 min.

GALLERY /

ROSSICONTEMPORARY Gallery, Brussels.

ESTAMPES /

40 original stamped prints taken from this performance, numbered and signed.

Limited edition / Japanese paper 350 gr / Dimensions 38 x 56 cm.

HOW TO BUY /

Contact us to get price / Available.

"Chaque mot est une étincelle narrative magnétique qui cherche à s'accrocher à un autre afin de joindre deux bouts de sens."

Tom est devant le miroir. Il se lit. Il est le mot, retourné. Il pense soudain au fait que des mots pourraient aussi parfois être seuls. La solitude des mots. Que devient un mot seul ? Existe-t-il une psychologie du mot esseulé ? Le mot est-il fait pour vivre en société ? Existe-t-il des études sur le comportement des mots mis ensemble ? Un socio-lexicologue pourrait-il l'éclairer sur ce sujet ? 
Seul, le mot est quantique, comme le chat de Schrödinger. En effet, un mot porte en lui plusieurs significations, plusieurs possibilités de connotations et, tel un acteur, peut se montrer sous différents visages. C'est seulement au sein d'un groupe de mots qu'il endosse son rôle, adapte sa posture sociale et précise son sens. En somme, il choisit de montrer tel ou tel masque en fonction du contexte socio-syntaxique dans lequel il se retrouve.
Tom s'intéresse alors au possible accouplement de mots. Ce procédé est fréquent dans les centres ouverts de formation de néologismes. Le télescopage est en effet un mode de formation qui consiste à combiner la partie initiale d'un mot et la partie finale d'un autre mot pour former ce que l'on appelle un mot-valise. Ce qui se révèle hautement pratique pour voyager.

Tom est devant le miroir. Il se lit. Il est le mot, retourné. Le temps se dilate et l'interstice entre lui et son reflet se resserre. Il repense à ce principe de physique quantique qu'est l'intrication. Phénomène étrange où, peu importe la distance, deux particules restent liées, partageant instantanément le même destin, leur état n'étant défini que par rapport à celui de l'autre. En va-t-il ainsi pour les mots ? Sont-ils étroitement intriqués ? Les mots s'en vont deux par deux, main dans la main, heureux ? Par quelle manifestation de forces instinctives ces associations se forment elles ? Peut-on par exemple mettre un gros-mot avec un chameau ? 
Chaque mot est une étincelle narrative magnétique qui cherche à s'accrocher à un autre afin de joindre deux bouts de sens. Sommes-nous dans un large champ d'expérimentation sémantique ? Ces combinaisons multiples nous amènent dans des univers parallèles, voire perpendiculaires. 

Tom est devant le miroir. Tom est devant le miroir et se lit. Il est le mot, retourné. Un frisson le traverse comme une épée flamboyante : Il est le mot, le mot retourné. De là, il se demande si, à force de laisser un objet à proximité de cette matière, il déteindrait sur cette dernière. Si, comme une décalcomanie, l'objet pouvait se transférer dans ce reflet métallique et en devenir l'image ou le mot. Si ce métal blond en captait l'empreinte, absorberait-il également sa signification ? Dans ce cas, le mot peut-il remplacer la chose ? La désignation peut-elle se substituer à l’existence ? En d'autres mots, est-ce que le fait de nommer un objet peut remplacer le fait qu’il existe réellement ?
Déçu et effaré face au reflet de sa finitude, Tom se rend compte qu'il n'est qu'un mot, anacyclique. Tom est mot.

Lecture, Thomas Gunzig / Texte et performance, Jean-François D'Or. 
MONOLOGUE POURPRE / 8 mars 2026 / ROSSICONTEMPORARY Gallery.

"A l'inverse d'une pancarte qui affirmerait un propos, de petits mots à peine lisibles sont poinçonnés dans l’épaisseur des papiers qu’il déverse dans une lenteur hypnotique. Certains mots sont murmurés, d’autres tus."

Performance sous forme de réinterprétation presque muette du célèbre clip de Subterranean Homesick Blues de Bob Dylan, filmé par D.A. Pennebaker à Londres le 8 mai 1965. A l'inverse d'une pancarte qui affirmerait un propos, petits, à peine lisibles par l’assemblée, des mots sont poinçonnés dans l’épaisseur des papiers qu’il déverse dans une lenteur hypnotique. Certains mots sont murmurés, d’autres tus. La chute des feuilles blanches évolue dans des gestes calmes. Un large tas recouvre progressivement le sol de ces mots discrets et silencieux.

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Performance in the form of an “almost silent” reinterpretation of Bob Dylan’s famous video for Subterranean Homesick Blues, filmed by D.A. Pennebaker in London on May 8, 1965. Unlike a sign that would assert a statement, small, barely legible to the audience, words are punched into the thickness of the papers he pours out in a hypnotic slowness. Some words are murmured, others left unspoken. The falling white sheets unfold in calm gestures. A large pile of these discreet and silent words gradually covers the ground.

ESTAMPES /

Limited edition taken from this performance.

40 original stamped prints, numbered and signed.

Japanese paper 350 gr / Dimensions 38 x 56 cm.

Unlike a sign that would assert loudly a statement, almost silently, one small word is punched into the thickness of the paper.

HOW TO BUY /

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See Exhibition LA MARIEE IRA MAL*, Jean-François D'Or, ROSSICONTEMPORARY Gallery.

"Comme si les plinthes avaient porté plainte pour s’élever un cran plus haut, changer de caste et s’habiller de flamboyant.
Poinçonnés dans la profondeur de la matière, des mots se proposent, discrets, presque muets."

Avec LA MARIEE IRA MAL*, Jean-François D’Or interpelle et transforme l’architecture de la galerie. À travers des lignes de laiton poli qui soulignent les contours du lieu, l'artiste structure l'espace à la manière d’une ponctuation sur une page blanche. Ces bandes élancées, tour à tour horizontales et verticales, agissent comme des « virgules murales » invitant l’œil au repos et à la contemplation.

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With LA MARIEE IRA MAL*, Jean-François D’Or challenges and transforms the gallery's architecture. Through polished brass lines that accentuate the space's contours, the artist structures it like punctuation marks on a blank page. These slender bands, alternately horizontal and vertical, act as "mural commas," inviting the eye to rest and contemplate.

ARTWORK /

LA MARIEE IRA MAL*. Jean-François D'Or, 2026.

GALLERY /

ROSSICONTEMPORARY Gallery, Brussels.

Exhibition 11 January till 8 March 2026.

MATERIAL /

Hand polished brass, aluminium, bronze. 

DIMENSION /

Wall fixing pieces. Unique piece #1/1.

Stand alone pieces. Unique piece #1/1.

HOW TO BUY /

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Pictures © Vincent Everarts © Mathias David © Rossicontemporary.